黑人文学不仅是美国文学的重要成分，而且还因其深刻的批判内涵而受到影视改编界的青睐，大量黑人文学经典被多次搬上大银幕，引发了全社会对美国种族问题的广泛思考。而随着妇女解放运动的发展及托妮·莫里森、艾丽斯·沃克等黑人女性作家作品的风靡一时，美国影坛逐渐将视角聚焦于黑人文学中的女性身上，如斯皮尔伯格1985年的《紫色》、乔纳森·戴米1998年的《珍爱》、达内尔·马丁2005年的《凝望上帝》等改编自黑人文学的影片，不但批判了美国社会严重的种族和性别歧视问题，还积极呼吁女性主体意识的觉醒和主体身份的构建，透露出强烈的女性主义色彩。本文从种族和性别压迫、黑人女性形象塑造及女性自我解放之路等方面入手，探究黑人文学改编电影的女性主义特点。

一、正视黑人女性遭受的双重压迫

美国黑人文学改编电影之所以具有典型的女性主义色彩，是因为该类型电影不但展示了黑人女性在白人主流价值观下所遭受的非人待遇，而且还在女权思想的影响下，竭力揭示了黑人女性作为“第二性别”而遭受的性别歧视，让观众认识到黑人女性在种族和性别方面的双重困境。

以2011年由新锐导演塔特·泰勒执导并荣获第84届最佳电影的《相助》为例，影片将故事背景设置在美国20世纪中期奴隶制最为严重的密西西比州，通过主人公费蓝与黑人女性间复杂的社会关系，集中展示了黑人女性在奴隶制社会中所遭受的种族歧视和欺辱。影片中导演塔特·泰勒没有刻意美化美国社会，而是充分演绎着当时黑人女性处处“低人一等”的地位。影片中霍尔布鲁克等白人不但生活上极为养尊处优，而且还拥有较大的政治权力，他们成立各种组织和机构，但是却故意将黑人女性排除在外，而且还明目张胆地利用所谓“妇女联谊会”名目歧视侮辱黑人女性，甚至起草法案污蔑黑人女性携带病菌，禁止黑人女性与白人公用一个厕所。同样，在斯皮尔伯格执导，改编自黑人文学同名小说的影片《紫色》中，14岁的主人公西丽、索菲亚等黑人女性被白人视作牲口，为白人做牛做马却只因一句话而遭受毒打、强暴，甚至锒铛入狱。再如1998年改编自莫里森《宠儿》的电影《珍爱》中，黑人女性赛丝因长期遭受白人的种族压迫，被迫杀死女儿而遭受一生的折磨。

除了竭力展示女性所遭受的种族压迫外，黑人文学改编电影在新的性别观念影响下，还逐渐改变了以往单纯的黑人、白人“二元对立”的主题模式，也开始逐渐关注女性所遭受的性别压迫，让电影女性主义色彩更为多元化和丰富。例如，在2005年改编自黑人小说《她们眼望上苍》的电影《凝望上帝》中，导演达内尔·马丁以全新的视角展示女性所遭受的双重压迫。影片中黑人男性在白人价值观的长期影响下，心理严重扭曲而丧失理性，他们将愤怒和失望转化为对妻子、女儿等黑人女性的暴力，以伤害女性找寻在白人面前丧失的尊严，而黑人女性则需要承受双重压迫，即种族歧视与夫权专制。影片中女主人公珍妮虽然经历了两次婚姻，但带给她的却是压抑和束缚。第一任丈夫盘剥其劳动价值，在丈夫眼中，珍妮就是“骡子”和奴隶，可以肆意殴打。第二任丈夫虽然不再殴打虐待其身体，但是在精神上却更为残酷，完全剥夺了她的话语权，让她成为可怜的木偶。同样，在《相助》《紫色》 《珍爱》《阳光下的葡萄干》《宠儿》等黑人文学改编电影中，黑人女性无一不遭受来自黑人族群，尤其是男性的性别压迫，她们或被黑人男性殴打虐待，或被漠视，男性成为黑人女性悲剧的主要成因之一。总之，黑人文学改编电影在女权运动及种族平等思潮的影响下，逐渐走出了黑人白人“二元矛盾”对立的传统叙事习惯，而是将视角聚焦于社会最底层的女性身上，通过黑人女性遭受的双重压迫，更为有力地控诉社会对弱势群体的漠视和伤害。

二、重新书写黑人女性形象特征

在传统美国文学改编电影中，黑人女性的形象是作为男性或白人的附属物而存在的，在长期被边缘化和压迫的困境中，无论是外在形象还是内在性格都被男性予以格式化，她们要么肮脏丑陋，要么愚蠢懦弱，与其社会底层身份形成了鲜明的一致性。然而黑人文学改编电影却赋予黑人女性新的形象特征，弱化其性格弱点，转而对其现代女性性格特点最大限度地予以强化，让影片的女性主义色彩最大限度地得以彰显。

纵观黑人文学改编电影的发展，黑人女性形象特征经历了较为漫长的发展过程，如在早期改编电影中黑人女性大都为黑奴和保姆等身份，她们或者温和忠诚或者愚蠢懦弱。例如，在1914年首部黑人文学改编电影《汤姆叔叔的小屋》中的黑人女性大都为勤劳的奴隶；再如，在《土生子》中的黑人女性则多为愚蠢懦弱的家庭妇女。这些影片由于受到社会主流价值观影响，不可避免地带有白人优越感，对黑人女性形象的刻画带有明显的歧视色彩。然而随着托妮·莫里森、艾丽斯·沃克等黑人女性作家作品被搬上大银幕，黑人女性的形象则逐渐多元化和更为丰满，改变了现代观众对黑人女性的固有认知。例如，在1985年的影片《紫色》中，导演斯皮尔伯格通过对黑人小说的个性化改编，赋予了黑人女性新的形象，也为她们带来新的命运选择。影片中西丽、索菲亚等女性都呈现出与传统黑人女性不同的形象特征。如主人公西丽虽然遭受侮辱，但是她内心并没有完全放弃抵抗，在歌手莎格的影响下逐渐变得坚强并最终摆脱了懦弱的性格，走出了继父和丈夫亚伯特的束缚，实现了经济和社会地位的独立，俨然一副现代女性的新形象，让观众感受到女性的坚忍和时代特色。再如，影片中索菲亚虽然是黑人女性，但是其性格特征则与传统黑人女性完全不同，她性格豪迈，甚至还略显暴烈，导演斯皮尔伯格甚至用大狗见到索菲亚时的惊恐来展示其与众不同的形象和性格。索菲亚任何时候都不会退缩，就像影片中西丽所言，索菲亚每次出门就像“出征”。她敢于与男人互殴，敢于反抗丈夫和情妇的侮辱，同时还能操持家务，对身边的家人、朋友充满感恩和感情，让女性性格的闪光点异常明显。

文章来源：《解放军医学杂志》 网址: http://www.jfjyxzzzz.cn/qikandaodu/2021/0507/771.html